新国画精神与中国画改造中的“广美方案”

步入展厅，映入眼帘的是描绘二十世纪五六十年代的生产建设与壮美山河的岭南画派代表作品，如关山月的《一封家书》《听主席的话》、黎雄才的《中山陵》、杨之光的《铁杆僚机董小海》。不少画作还配有同一时期的历史照片、画选集、写生集等文献材料。

为增强观展体验，展览采用“实物+数字”的复合展陈方式。不少观众站在数字屏幕前，观看视频《湛江新港》，仿佛亲临惊涛骇浪的海面，实地体验、观察和速写围海大坝将要合拢的紧张战斗场面。

展览分为“艺术为人民：主题性创作”“传统价值的再思：从彩墨系到国画系的转变”“岭南山水画教学：《黎雄才山水画谱》的诞生”“‘四写’实践：从课堂到生活的必经路”“群贤毕至：与中国画坛的交流互动”五个单元，全方位呈现中国画学科的建设图景、师生互动及其与整个画坛的交融互动。

新中国成立初期的十七年间是中国画现代转型的重要转折期，也是二十世纪上半叶中国美术变革思潮的重要实践期，中国画的变革从少数画家群体的提倡、实验，进入了实质性的改变阶段。广东省文联主席、岭南画派纪念馆馆长李劲堃表示：“中国画如何表现现实生活、服务人民成为核心的时代命题，这一背景下，岭南画派‘折衷中西、融汇古今’的革新理念，恰与时代需求形成共振。